“我再免费普及一下后宫佳丽吧！” 当月生听到老汉同意交换，高兴的差点上去亲一口，久违的兴奋，难免有些失态的言词。 这枚大钱对他来说，意义太重了，有儿时的记忆，有恋家的彷徨，还夹杂着爷爷的期许。 “你快点给我打住… 再多说一句，我就你大爷的反悔啦！” 邋遢的老人忍无可忍，他瞪了一眼叨逼叨叨逼叨的月生，看着他嘴丫子冒沫的一顿白话。 “得嘞，我给您老包好，宦官家的物件，那可都是宫里的宝贝…” 忘乎所以的月生，一点防范意识都没有，不知不觉间，再次陷入了局中。 “胜德，我怎么感觉有些蹊跷呐？” 当老汉抱着竹雕弥勒离开后，三爷皱着眉头，疑惑的提醒道。 “不能够三哥，你弟弟是谁啊，要是物件有假我还能看不出，哈哈…这回兄弟翻身，指日可待！” 阅人无数的三爷，始终都在观察着老汉的一举一动，就连锁眉都丝毫没有错过。 虽然老汉外表忠厚，面容沧桑，庄稼汉的身份错不了，但他眼里闪过的那抹气定神闲，足以证明此人不简单。 其实人的内心，都写在了眼里，笑容会掩饰，眼睛却总在不经意间写出了答案。 三爷望着激动不已的破烂张，想要再说些什么，但话到嘴边又咽下。 难得月生能开心的像个孩子，就算有什么事发生，量那老汉也翻不起什么大浪。 “你开心就好兄弟，但三哥还要叮嘱你一句，往往小河沟里能淹死人。” “知道了三哥！” 月生翻出那枚咸丰通宝，随口应了一声。 失而复得的喜悦，早就冲昏了他的大脑，要不是有三爷在，兴许他会放声大哭。 这枚铜钱陪伴了他的过往，从儿时到而立。 甚至都附着了他的气息，常年把玩的缘故，铜钱表面增光瓦亮，游走的刀锋，显得更加立体。 雕母钱，亦称祖钱，是指手工雕刻的母钱，经审核通过后，用作印范的制钱模型。 据清朝一代泉师鲍康所著《大钱图录》记载：“徐福卿工部云，每改元铸新钱，先选至洁之象牙，刻作钱样呈“钱法堂侍郎”鉴定。然后以精铜凿成祖钱，（惟老启盛斋顶戴铺精此技，印范不挂沙），其穿口（局呼金口）非钱局人不能凿，再用祖钱翻砂铸母钱，以后开铸，悉用母钱印范。” 文中指出翻砂铸钱的过程是先制作一枚祖钱，再用祖钱翻铸母钱，然后流通钱全部用母钱翻铸。 而且祖钱在印范时不挂沙，这是雕母的基本特征，因为雕母的雕刻手法不尽相同（这一点可以从历代流通币钱文的不同形态可以看出），钱文形态不会影响翻铸钱币。 但是如果雕母在印范时挂沙的话，会破坏钱范里的钱文，翻铸的钱文会模糊不清，无法证明什么时期的钱币，失去了重新制作钱币的意义。 况且翻铸的母币也要翻铸钱币，必须保证母钱的钱文也非常清楚，这样才能翻铸出字迹清晰的流通币。 翻铸的母钱才可以再翻铸钱币，要想做到雕母在印范时不挂沙，其表面和切面必须要非常光滑。 所以，印范不挂沙是雕母的基本性能，表面光滑是制作雕母的基本要求。 自宋以来，就采用翻砂法铸钱，每当出新钱，就用铜块或锡、铅块直接雕刻成钱模也就是雕母或祖钱，铸钱时用祖钱作模，翻铸母钱。 雕母钱文精美，字口深峻，每个字的笔画都非常清晰，绝无粘连模糊，而且笔画比同版本的流通钱要细瘦，从细部看还保有手工镂刻的痕迹。 清代钱币数量之多，版本之复杂，远远超过了以前的各个朝代。 清朝的雕母钱常见的有“乾隆通宝”、“嘉庆通宝”、“道光通宝”、“同治通宝”等。 显然月生手中的这枚咸丰通宝雕母，是少之又少，无论是品相，还是雕工，都属上乘，可想而知，其珍贵之处…….. 而老汉抱着竹雕弥勒，径直走向了小卒斋。 “我说啥来的，还得是我道了去的计谋高…！”陈小伟望着远去的邋遢老汉说道。 陈有志啐了一口：“我呸…！神马东西。”