郭婉莹望着窗外，轻声道：“和"向阳社"、"永固厂"他们谈"设计"，谈"文化附加值"，好像鸡同鸭讲。他们关心的只是"完成计划""解决就业"和"卖出东西"。” 陈时靠在椅背上，手指轻敲膝盖，总结道：“这不怪他们。这是两种完全不同的思维和生存模式。集体化的生产，追求的是稳定、统一和规模效益，必然会导致产品同质化，抹杀掉个人的创造力和特色。好东西，有灵性的东西……” 他目光投向远处隐约的村舍轮廓，“往往不在这些明晃晃挂着"向阳""永固"牌子的"单位"里，而是藏在那些不起眼的院落里，掌握在那些可能脾气有点怪、但一辈子只琢磨一件事的"手艺人"自己手中。阿秀就是最好的例子，她的摊子，甚至算不上一个"社"或"厂"。” 他转过头，看着郭婉莹：“看来，我们最初的思路是对的，但不能只停留在"寻找货源"的层面。我们需要找到的是像阿秀这样的"种子"，或者是河伯那样，可能默默无闻但手艺顶尖的"老师傅"。他们才是我们产品线的灵魂。规模化生产可以后期解决，但独特性和文化内核，必须从一开始就抓住。” 郭婉莹回视他，眼中闪烁着理解和认同：“所以，明天去找何伯，意义更大了。他可能代表着另一种可能性——在规模化、集体化的"向阳社"之外，传统顶尖技艺的传承与焕新。” “对。”陈时点头，目光重新充满期待，“"向阳社"生产的是"商品"；而我们要找的，是能成为"作品"，能讲故事、传递美和文化的"器物"。这条路可能更费劲，需要更多的耐心和沟通，但一旦走通，价值截然不同。” 第二天下午 按照阿秀提供的线索，他们来到一个以传统青花瓷著称的村落。 这里有几家坚持古法柴烧的小作坊。 然而，当他们找到阿秀推荐的一位老师傅作坊时，看到的却是令人不悦的一幕。 几个流里流气的年轻人堵在作坊低矮的门口，为首的一个叼着烟，正对着一位头发花白、腰背佝偻的老师傅嚷嚷：“……这个月的"清洁费"！别给脸不要脸！不然你这窑，就别想开火了！” 老师傅满脸愁苦，拱手作揖：“几位大哥，行行好，这个月实在没开张，烧的一窑有点瑕疵，还没卖出去……宽限几天，宽限几天……” “老东西，每次都说宽限！”一个黄毛上前推搡。 陈时眉头紧皱。 他本不欲在人生地不熟的地方惹事，但看着何伯那与记忆中自家工厂老师傅重叠的无奈面容，一股火气升腾起来。 他低声对郭婉莹和老周说：“你们在车上别下来。”然后推门下车。 “几位，”陈时低沉说道，“有什么话好好说，对老人家动手动脚，不合适吧？” 那几人回头，见陈时穿着体面，气度不凡，，一时摸不清来路，气焰稍敛。 为首的那个眯着眼：“你谁啊？外地的？少管闲事！” 陈时不接茬，反而看向何伯，语气客气：“何师傅是吧？我们是蛇口来的，想看看您烧的瓷器，谈谈合作。” 这话一出，几个地痞一愣。 何伯也茫然地看着陈时。 陈时这才转向那几人，从口袋里掏出烟，递了过去，语气缓和了些，但话里有话：“兄弟们，讨生活都不容易。不过，何师傅要是真跟我们做上生意，有钱了，该交的"费"自然少不了。你们现在把他逼急了，窑火熄了，对谁都没好处，是不是？和气生财嘛。” 为首那人将信将疑地接过烟，打量陈时。 郭婉莹在车里，心提到了嗓子眼，手不自觉地攥紧了衣角。 “你……真跟他做生意？”那人问。 “看货说话。要是东西好，订单不会小。”陈时从容道，“几位行个方便？改天要是真成了，我请几位喝茶。” 就在这时，一个声音从旁边响起：“阿彪，差不多得了。这位老板说得在理。” 众人看去，只见一个四十多岁的中年男子踱步过来。 他穿着洗得发白的旧军绿色上衣，解放鞋，面容黝黑，眼神锐利，嘴里叼着个没点燃的烟斗。 他往那一站，就有一股让人不敢小觑的气场。 “强叔！”那为首的地痞收敛了表情。 被称为强叔的男子点点头，走到陈时和地痞中间，淡淡道：“何伯的手艺，镇上都知道。真要有大老板看上，是咱们镇的光彩。你们几个别在这儿挡了财路。散了。” 在强叔那股不怒自威的气场震慑下，几个地痞悻悻散去。 强叔转向还有些惊魂未定的何伯，语气缓和了些：“老何，没事了。这几位是特区来的客人，想看看你的手艺。” “何师傅，打扰了。我们是蛇口来的，对传统手工艺很感兴趣，听说您这儿烧的青花瓷很有味道，特地来拜访学习。” 何伯脸上的皱纹动了动，没说话，只是侧身让开了门口，算是默许他们进去。 强叔在一旁淡淡道：“进去看看吧，老何的东西，看实物比说什么都强。” 作坊比想象中更简陋，是依着坡地搭建的几间旧瓦房和一个用土坯垒起的馒头形柴窑。 院子里散落着陶土、匣钵、垫饼和各式工具，显得有些杂乱。 何伯沉默地领着他们走进一间当作陈列兼工作间的屋子。 上面摆放的器物并不多，但每一件都仿佛散发着温润的光泽。 那是一些青花瓷的瓶、罐、盘、碗。 器型大多古朴浑厚，没有过分精巧的雕琢，却自有一种沉稳庄重的气度。 最吸引人的是那青花的发色，并非当下许多瓷厂追求的艳丽亮蓝，而是一种更为沉静、内敛的钴蓝色，深深浅浅。 如同雨后的远山，或是深夜的海面，釉面肥润，与胎体结合得恰到好处。 图案也多是传统的缠枝莲、卷草纹、鱼藻纹、山水人物，笔触并非工细如发，却带着手绘特有的生动气韵。 甚至有些地方因釉料流淌形成的微妙变化，反而增添了意想不到的趣味。 “这发色……真漂亮。”郭婉莹忍不住轻声赞叹，小心地拿起一个直径约一尺的青花折沿盘，对着光细看盘心的莲塘游鱼图案，“釉水厚，青花沉得下去，有层次，不像有些新瓷，颜色浮在表面。”