夜色深沉，湾仔码头附近一间隐蔽的货仓内。 沈墨戴着白手套。 他小心翼翼地将牛皮纸袋里的东西倒在铺了白布的长桌上。 是几十页边缘卷曲的单据复印件。 运输单、仓库入库单、结算明细……。 他拿起放大镜，逐页细细审阅。 李国明在一旁紧张地看着，大气不敢出。 陈时则抱臂靠在墙边。 起初，沈墨的眉头微微舒展，甚至略带一丝惊讶：“陈生，这些单子……表面看，编号连贯，印章清晰，运输货品、航次、日期，确实能和我们掌握的永昌贸易那几笔有问题的报关记录对上。尤其是这几张码头入库单的签收章和日期，几乎完美吻合……做得相当逼真。” 但很快，他的手指停在了一页单据的签名处，又迅速翻到另一页进行比对。 他的动作停顿了，眉头渐渐锁紧，脸色变得无比凝重。 “但是什么？”陈时上前一步。 沈墨用镊子夹起其中两张单据，指向上面的签名栏：“陈生，你看这里。这张码头入库单的签名字迹，和旁边这张运输公司留底的司机签名，乍看一模一样，都是“张伟”这个常见名字。” “但用放大镜看，模仿笔迹的人，在书写“伟”字最后那一竖的起笔和收锋的力道，以及连笔的弧度习惯上，露出了极细微的马脚。这两个签名，模仿者功力很深，但细微的发力习惯表明……出自两个人之手！” 他放下镊子，又指向另外几张单据的日期编码和一处的格式细节：“还有，这几个单据编号的前缀规则，与永昌贸易当年实际使用的编码规则，在第三位校验码的生成逻辑上，存在一个非专业人士绝难察觉的、违背当时行业惯例的微小错误。” “另外，这张夹在里面的所谓“海关临时查验通知”……它的文头格式和印章位置，与当年海关总署正式下发的模板文件，有大约两毫米的偏移。这是采用早期扫描复制再打印时，常见的套准误差！” 沈墨抬起头，看向陈时，眼中充满了震惊：“这是高手伪造的！非常高明！几乎可以假乱真！但没瞒过我的眼睛。赵永昌这次……是下了血本，给我们准备了一份足以以假乱真、但也暗藏致命陷阱的“大礼”！” 陈时嘴角勾起一抹冰冷的弧度：“果然来了。沈先生，李生，接下来三天，你们的任务就是——把这些“完美”的证据，给我一寸一寸地“拆”开！我要知道，赵永昌不惜耗费如此心力，究竟想让我们在这堆废纸里，“发现”什么，又想引导我们走向何方！” 在陈时的指令下，沈墨开启了更精密的检验。 他换上更高倍率的显微镜，对公章边缘进行微米级的扫描。 “陈生，有突破性发现。”沈墨示意陈时靠近目镜，“您看，这些编号相连单据上“同一枚”公章的边缘磨损痕迹。在百倍镜下，其微观磨损形态存在细微差异。这表明伪造者很可能制作了多个“副本章”交替使用，而每个副本因制版次数和初始状态不同，留下了独一无二的“身份印记”。这是生产流程化伪造的铁证，非小作坊手工可为。” 接着，他动用薄层色谱法分析签名笔迹油墨。试纸上显现出更复杂的光谱斑点。“不仅确认了两种品牌油墨，” 沈墨指着色谱图，“更关键的是，其中一种油墨含有一种特定批次的抗氧化剂。据我掌握的资料，该批次仅在1982年短期上市。而这几张单据的签署日期显示为1981年——这是时间线上的硬伤！证明这些笔迹是后期添加，整个单据的时间逻辑是伪造的！” 最后，他对纸张纤维和荧光增白剂进行采样比对。 “假单据用纸与永昌贸易80-82年真实单据的纸张来源不同，纤维配比和增白剂光谱存在明显的年代差异。更令人震惊的是，部分假单据用纸，甚至是83年才上市的新型号。” 沈墨抬起头，“赵永昌不仅伪造了过去，连“未来”的纸都用上了。” 与此同时，李国明在陈时的要求下，进行了深度数据挖掘。 他通过刘锦荣的码头关系，调阅了更详尽的港口内部流转记录；又通过海运年鉴和船舶航行日志进行交叉核对。 “陈生，不止CY-7821！”李国明的声音有些发颤，指着年鉴上的配载表，“还有另外三个货柜号，在假单据与真实记录间存在“重箱”与“空箱”的矛盾！这是一个系统性的伪造模式，绝非孤例！他们是在批量生产假证据！” 他还根据永昌贸易已知的内部审批流程，复核假单据的逻辑。 “这几张关键单据的“部门主管审核”签名位置，违背了永昌内部“先业务后财务”的串行审批惯例，出现了逻辑倒置。做假的人熟悉格式，但忽略了内部流程的细节。” 听取汇报后，陈时站在白板前，目光深邃。 ““生产线”特征，” 他敲了敲沈墨发现的公章磨损差异和均匀的复写纸痕迹，“这证明对手拥有一定的规模和标准化流程，不是散兵游勇。” ““内鬼”提供模板的嫌疑，”他指向伪造海关文件上那与真实官员笔迹高度相似的手写编号，“伪造者能接触到大量真实文件，甚至可能有内部人员提供了空白格式。沈先生，这个笔迹比对，要作为重要线索。” “最后，伪造者的“专业背景”锁定，”陈时总结道，“根据套准误差的规律性和网点形状，沈先生判断其来自正规大型印刷或排版机构。这说明赵永昌动用的是专业资源，也意味着，这个伪造者本身，可能成为一个突破口。” 次日清晨，陈时站在白板前，手持三色记号笔。 沈墨和李国明分坐两旁，神情专注。 “赵永昌的目的，不是让我们相信证据，而是引导我们行动。” 陈时边说边画，三条彩色箭头如毒蛇般盘踞在白板上：